此外，把漆封存在環(huán)氧樹脂內，是希望以一種觀眾熟悉的現代表現手法還原出大眾觀眾在博物館的烤漆玻璃柜中看到千年漆藝作品的那份對漆的感覺，我希望這份對漆的印象能成為材料的符號，并且能直觀地被觀看到。展覽中在不同的作品中分別使用了大漆、腰果漆和油漆，三種材料在各自的作品中都發(fā)揮了不可相互替代的符號意義。如《風景01》中的棕色河流就使用了腰果漆，這種人工合成又半自然的漆對應的就是人為的自然殘留物。我并不是一個漆藝家或漆畫家，我僅僅是一個一直習慣于使用這種材料進行創(chuàng)作的創(chuàng)作者，因此對我而言，材料本身的不可替代性以及在具體作品中的象征意義，要遠比討論三者間的高低優(yōu)劣來得重要。
玻璃一直都是一直是市場需求量非常大的產品，玻璃的大量運用也讓玻璃漆產業(yè)得以蓬勃發(fā)展。玻璃漆能夠運用到很多方面，比如房屋裝修、店面裝修、家具產品、玻璃工藝品等。但隨著人們對于環(huán)境保護的越來越關注，人們對于玻璃漆要求也不斷提高。這時，水性玻璃漆應運而生。比如KDD研發(fā)的能夠應用在水性玻璃漆的水溶性樹脂MR1806W，因為低VOC，耐水性好，硬度高，受到市場廣泛接納。那到底水性玻璃漆有什么魅力，能夠受到人們追捧呢？下面請聽我細細來說！